Сайт развития культуры, города и районы Нижегородской области -

Крашение полуфабрикатов сырья в барабане с кислотными красителями

Thu, 08 Jul 2010 21:03:22 +0400

После нейтрализации полуфабриката производится крашение кожевенного сырья. Целью процесса крашения является придание поверхности полуфабриката определенной окраски с помощью красителей.

Крашение проводят в барабане. При таком крашении наблюдается диффузия красителя внутрь полуфабриката, адсорбция красителя волокнистой структурой, взаимодействие красителя с белком. При крашении применяют кислотные, прямые и основные красители.

Фаркоп, тягово сцепное устройство, прицепное устройство, ТСУ jost

Tue, 04 Dec 2007 19:03:37 +0300

Запасные части для российских грузовиков (КАМАЗ), а также запасные части к прицепам и осям (запчасти saf ror bpw) импортного производства делятся на следующие категории.

Автозапчасти немецкого концерна JOST-ROCKINGER.

Седельно-сцепное устройство - седло.

Седельные устройства для автомобильных тягачей. У нас в стране самым распространенным является седло JSK 37С, отличающееся небольшой высотой порядка 150 мм, а также противоударным резиновым подвесом (это особенно полезно в трудных эксплуатационных условиях).

Общественная ситуация тридцатых годов

Thu, 17 May 2012 13:35:30 +0400

Общественная ситуация тридцатых годов выдвинула перед кинематографистами новые задачи агитации фактами, логикой конкретных судеб, документами самой жизни. В те дни газета «Правда» призывала работников искусства и литературы показать стране «лучших рабочих и инженеров, геройски борющихся за рост производительности труда, за новую технику, за новую трудовую дисциплину».

Примеры творчества кинодокументалистов

Thu, 17 May 2012 13:33:09 +0400

Не случайно и у Ерофеева, и у Копалина мы обнаруживаем страстное стремление использовать реальные шумы и звучания как необходимый элемент картины реальности. Ерофеев в ленте «Олимпиада искусств» даже попробовал, как потом оказалось, тупиковую ветвь технологии - одновременную запись звука на снимаемую пленку. Отправляясь в Узбекистан, режиссер везет туда специально оборудованный автомобиль, прообраз тонвагена, чтобы тщательно фиксировать живое звучание жизни далеких узбекских кишлаков. И. Копалин вывозит сложнейшую и громоздкую аппаратуру на сенокос лишь затем, чтобы получить звучание падающей под косой травы.

Документальная съемка

Mon, 14 May 2012 02:31:57 +0400

Экранное пространство не имеет точной географии, оно собирательно и одновременно целостно, его скрепляет состояние запечатленных людей. Так рождается условное по сути, но более глубокое по постижению смысла случившегося повествование о событии. Очевидно, что этот рассказ, хотя в нем мы и встречаем конкретные примеры передовиков стройки - бетонщицы Велик и водолаза Орлова, носит поэтически-знаковый характер и не может быть определен как информационный сюжет.

Пространственно-временные отношения

Mon, 14 May 2012 02:28:55 +0400

Пространственно-временные отношения внутри длинного куска исторической хроники обладают для зрителя, особенно современного, притягательностью самостоятельного поиска впечатляющих элементов внутрикадровой мизансцены, поведения реальных людей далеких десятилетий. И хотя мы видим в монтажной форме картины «КШЭ» вполне внятную ориентацию на экранный «рассказ» - скажем, речь работницы электролампового завода смонтирована в четких канонах интервью, действительных и поныне, - для зрителя на первый план выходит многообразие жизненных наблюдений, «сочиненных» самой реальностью.

Cмелый эксперимент Э. Шуб в эпизоде открытия ДзораГЭС

Mon, 14 May 2012 02:26:05 +0400

Эта аура проистекает, в первую очередь, из своеобразной лексики людей тридцатых годов, которая несет следы времени и является точной характеристикой реальных социальных типов, выступающих на экране. Разные условия словесного высказывания: публичная речь на митинге, интервью камере, выступление в кадре М. Шагинян, напоминающее и по крупности, и по стилистике речи телевыступление, бытовой диалог, - позволяют воспринимать ленту как настоящую документальную картину тех лет. К лексической достоверности стоит добавить интонационные характеристики людей того времени, жесты, внутрикадровые мизансцены событий, ориентированные на камеру, которая своей громоздкостью вторгалась в жизнь, но и становилась ее органичной, как бы документирующей происходящее частью.

Картина режиссера Э. Шуб «КШЭ»

Mon, 14 May 2012 02:23:39 +0400

Картина режиссера Э. Шуб «КШЭ», казалось, является противоположностью ленты Вертова. Она представляет собой цепочку репортажных эпизодов, снятых на стройках и предприятиях, связанных с электрификацией страны. Потому рядом оказываются сцены и в научной лаборатории, и на электроламповом заводе, и на стройках ДзораГЭС и Днепрострое. Кинематографисты видят свою задачу не столько в художественной интерпретации увиденного, сколько в подробном (насколько это возможно) изложении реальных перипетий события. Звук входит активным, более того, необходимым элементом достоверной фиксации картины жизни.

Симфония Донбасса

Sun, 13 May 2012 02:46:07 +0400

В «Симфония Донбасса» режиссер предлагает нам несколько эпизодов жизни страны, представленных в несколько эмоционально гипертрофированной, патетической, что органично для интонации Вертова, авторской интерпретации. Первый эпизод - «богоборческий» - содержит экранное метафорическое сравнение поведения верующих и алкоголиков, это как бы экранизация лозунга: «Религия - опиум для народа», и патетический репортаж о закрытии церквей и превращении их в клубы. Действительность предстает преображенной авторской эмоцией: острая ракурсная деформация, субъективная подвижная камера, суперкрупные планы людей, неожиданные монтажные сопряжения, рождающие метафоры, комбинированные манипуляции с изображением, «разрушающие» знаки религии, отменяющие их путем «выключения» изображения из кадра.

Производственная организация труда кинохроникеров начала 30-х годов

Sun, 13 May 2012 02:43:24 +0400

В первом примере героем стал пожилой опытный машинист Днепропетровского депо - Парфенов, который выступает в качестве общественного «прокурора», обличающего непорядки и нерадивых работников депо. Фельетон Кармазинского остро ставил вопросы о новом быте шахтеров. За 1932-1934 годы кинопоезда совершили 12 рейсов. Среди активных организаторов работы кинопоездов более всего известен А. Медведкин, много приложивший сил для осуществления самой идеи кинопоезда. Активно сотрудничали с кинопоездами и снимали хроникальные фильмы Я. Блиох, С. Бубрик, Н. Кармазинский и другие.

Реакция зрителей на экранное зрелище

Sat, 12 May 2012 02:28:36 +0400

На первый план выступает журналистская интегрированность в жизненные процессы, аналитическая полнота постижения их смысловой сути, убедительная внятность перенесения факта на экран. Поэтому столь сдержанна кинематографическая форма этих небольших и, по сути, прикладных в своих целях лент.
Второй момент, вытекающий из внимательного чтения простодушной заметки донецких ударников труда и важный для нашего исследования, связан с реакцией зрителей на экранное зрелище. Вспомним фразу из текста заметки: «Картина произвела огромное впечатление». Во-первых, для всех рабочих, пришедших в клуб, увиденное на экране - не киноматериал, не киновыступление, но картина. То есть экранная документальная форма воспринимается не как фрагмент, а как завершенная самодостаточная целостность. Более того - уже привычная.

Убедительность киновыступления

Sat, 12 May 2012 02:24:20 +0400

Очень важно обратить внимание и на новые принципы реальной деятельности хроникеров. Наглядный пример тому - свидетельство многотиражки машиностроительного завода города Сталино, подписанная ударниками Якубенко и Пономаренко, под симптоматичным названием «Кинохроника мобилизовала нас»:
«Вчера все рабочие цеха пришли в клуб. В зале было много народу. Мы посмотрели наглядный социалистический киносчет, предъявленный нам рабочими Днепростроя за недоброкачественное изготовление мачт. То, что раньше мы знали по слухам, мы увидели собственными глазами, увидели, как наши мачты браковались приемщиками на Днепрострое. Картина произвела огромное впечатление. После этого на митинге мы взяли на себя обязательство ударной работой, своевременной сдачей заказов, решительно устранив брак, рапортовать Днепрострою. Мы объявили штурм. Работали день и ночь, не выходя из цеха, чтобы не сорвать пуска Днепростроя. И с честью справились с этой задачей. 10 апреля бригада кинохроники увозила с завода последнюю партию мачт для линии передач». Выездной редакцией, что привезла на завод киносчет днепростроевцев, руководил режиссер М. Левков.

Метод непосредственного измерения полного сопротивления барабанной

Sat, 12 May 2012 02:20:25 +0400

Живой интерес к сопротивлению барабанной перепонки вызван тем, что. зная его, можно судить о функциях внутреннего уха, непосредственно примыкающего к барабанной перепонке, а это имеет существенное значение для медицинской диагностики слуха. Имеющиеся в литературе результаты измерений ограничены областью нижних частот (приблизительно до 3 кГц). Прежде чем приступить к анализу результатов, рассмотрим кратко некоторые методы измерений полного сопротивления барабанной перепонки. Часть из них может быть использована также для измерения сопротивления головных телефонов. Обзор литературы по этому вопросу, не являющемуся предметом данной монографии, можно найти у (1964). Подробный обзор методов намерений акустических сопротивлений приведен в книге Беранека (1949).

Распространение звука в слуховом канале

Thu, 10 May 2012 09:10:07 +0400

Наружный слуховой канал заканчивается барабанной перепонкой. Звук в слуховом канале вызывает колебания барабанной перепонки, которые передаются среднему и внутреннему уху. Таким образом, в отношении наружного уха барабанная перепонка представляет собой приемник звука. Другой способ во внешнем СЛУХОВОМ канале, а именно возбуждение его и передача колебаний на внутреннее ухо височной костью (костная проводимость).

Наружный слуховой канал

Thu, 10 May 2012 09:08:05 +0400

Ушная раковина расположена между челюстным суставом и отростком височной HOCTIL Она огибает вход слухового канала и наклонена к плоскости черепа под углом от 25 до 45°. Ушная раковина состоит из хрящевидного остова, туго обтянутого кожей. Она имеет характерные очертания и рельеф с четко выраженными индивидуальными признаками. Долгие годы не признавалась роль ушных раковин для слуха, не приписывались только защитные функции (Хеннеберг, 1941). Теперь мы знаем, что ушные раковины выполняют весьма важную задачу в формировании пространственных свойств слуха и, кроме того, они могут демпфировать возникающие у головы ветровые шумы (Фельдман и Штейман, 1968). Особенностей формы ушных раковин мы коснемся несколько ниже.