Преодоление опорности сильной доли такта при исполнении спиккато иногда оказывается важной задачей по той причине, что в связи с отрывистостью звучания (и скрипичным штрихом) доля эта кроме того еще нередко акцентируется. Между тем применение штриха спиккато большей частью обусловливается характером музыкальной фразы. Поэтому устранение опорности, а тем более акцентности первой (а часто и третьей) доли такта и придание ей «воздушного», легкого характера здесь оказывается важнейшей задачей выразительного отображения художественного образа.
Многим владельцам грузовой спецтехники, а также организациям осуществляющим грузоперевозки будет интересно следующее объявление. Официальный дилер ООО "МАН Трак энд Бас РУС" осуществляет продажу грузовиков МАН по специальным ценам и предложениям. Специалисты компании помогут подобрать наиболее выгодное и оптимальное решение по приобретению грузовиков марки МАН (MAN).
На примере из II части Восьмой симфонии Бетховена особенно видна выразительность обращенного ауфтакта, а также важность образных ассоциативных представлений о музыкальном «движении» для жестового отображения характера музыки:
Затакты первых двух ямбических мотивов не должны усиливать, а тем более оттягчать звучание своих метрических «опорных» долей (фа). Стоит, однако, продирижировать их обычными ауфтактами (ударами, направленными вниз), как легкость и грациозность музыки исчезнет. Оба мотива будут оторваны как друг от друга, так и от третьей доли, с которой они логически связаны При подобном дирижировании будет «рассечен» на три части и конец фразы.
Между тем стоит продирижировать первые две доли 2-го и 3-го тактов выразительным обращенным ауфтактом, как все преобразится. В музыке появится «движение», мотивы свяжутся друг с другом, фраза станет цельной и выразительной. Два изящных мотива как бы оторвутся от поверхности и легко устремятся к точке опоры - третьей доле такта. Но доля эта послужит лишь временной опорой и, преодолев некоторую задержку (возникшую из-за пунктирного ритма), передаст «эстафету» движения первой доле следующего такта. Та же, в свою очередь, вызывает парящую вторую долю и переносит ее к устою на третьей доле, завершающей движение всей фразы.
Практически это выполняется так. Показав три доли 1-го такта «нейтральными» движениями тактирования (специально для большего контраста с дальнейшим), надо продирижировать первые три мотива кругообразными движениями (влево, снизу вверх) обращенного ауфтакта (следовательно жест, показавший начало первого мотива, повторится три раза на одном месте). После третьего ауфтакта следует более широким «приглашающим» жестом перейти к третьей доле но без акцента на ней.
Связным движением показав четвертую долю, мягко перейти к первой таким образом, чтобы снизу слегка подбросить ее вверх. Вторая доля также показывается движением вверх, которое по дуге переходит к точке завершения всей фразы. Итак, при дирижировании фразы применяются движения, поддерживающие парение, затем движение перехода, «преодоления» остановки и, наконец движение, приводящее к устою.
Начало Симфонии соль минор Моцарта дает возможность увидеть несколько иное выразительное значение обращенного ауфтакта. Иными также оказываются и ассоциативные представления, лежащие в основе выразительных средств объединения мотивов и фраз темы главной партии.
Здесь обращенный ауфтакт, устраняя излишнюю опор-ность сильных долей мотивов, придает им устремленность к устою на первой доле 3-го такта. В ритмическом отношении все три мотива напоминают предыдущий пример. Однако характер музыкального образа совершенно иной, что требует и иных средств его жестового отображения.
Большая певучесть темы обусловливает необходимость более мягких, заполненных жестов. Обращенный ауфтакт придаст ямбическим мотивам черты незавершенности, устремленности к устою, но показаны они должны быть не как некое повторение, а как продолжение движения, содержащее нарастание взволнованности. В то же время незавершенность движений сообщит им характер как бы некоторой нерешительности. В целом же каждый ауфтакт должен продолжить движение предыдущего, начинаясь чуть выше с тем, чтобы мягким, приглашающим жестом прийти к ожидаемому устою. Подобная ауфтактовая цепь объединит все мотивы.