Можно найти большое количество разгонов, разбегов перед точкой опоры не с повтором одного мотива, одной мелодической формулы, а с мелодическим развитием. К подобным образцам относятся: большой разбег в начале ариозо Роберта из оперы Чайковского «Иоланта»; разбег в «Буре» того же автора (перед последним проведением темы Миранды). Закрутка движения, с последующим взлетом (разбегом) перед опорным ударом имеется в IV части «Шехеразады» Римского-Корсакова (Е). Трелеобразная «раскрутка» с последующим взлетом (такой взлет подобен следу, пути летящего, брошенного предмета) мы найдем в упомянутой увертюре Вебера (с 5-го такта после В), причем здесь после трели следует прыжок на квинту вниз, вслед за которым начинается взлет.
Взлет, парение, перенос - однотипные понятия, имеющие лишь некоторые оттенки, иногда совместимые в одном движении. Взлет в середине фразы чаще всего связан с повтором звука. В мелодической вершине он создает впечатление парения, состояния воздушности.
Существует множество интересных танцевальных стилей. Одним из наиболее современных, красивых и динамичных является латиноамериканский стиль меренге, который с каждым днем набирает обороты и становиться популярным среди молодежи. Танцы в стиле меренге отлично подходят для молодежных вечеринок и дискотек.
Отобразить в жесте парящее движение на второй доле не представляет труда, так как оно соответствует направленности движения схемы тактирования (2-дольного). Труднее отобразить парящий характер первой доли, так как это неизбежно связано с изменением рисунка тактирования. Например, трио скерцо из упомянутой симфонии Дворжака (здесь опять рикошетный звук с парением и переносом как бы по воздуху).
Повтор звука со взлетом, столь распространенный в произведениях классиков, можно встретить и в сочинениях авторов XX века. Так например, аффектированный взлетный характер имеет главная тема V части Первой симфонии Скрябина. Однако это несколько иной случай. Прежде всего надо обратить внимание на то, что взлет возникает в результате толчка на паузе (в самой теме). Иной и характер взлета. Повторные звуки не равны как по длительности, так и по функциям. Второй звук, более короткий, отделяется от первого дыханием, паузой и служит затактом к устойчивой доле, усиливает ее активность. Вследствие этого взлет имеет характер не воздушный, а решительный, взволнованный, аффектированный. Звуки 2-го такта как бы преодолевают некоторое сопротивление (здесь движение «протяжения»), в результате чего возникает новый взлет еще более устремленный, как бы взмывающий вверх.
Рассматривая взлетные формы движения, можно привести интересный пример из скерцо той же симфонии. В этом примере взлетность, единая направленность движения объединяет не один мотив, а несколько. Музыка имеет легкий, воздушный характер, что однако в исполнении не так легко достигается. Причина в том, что каждая доля такта вследствие пауз воспринимается изолированно.
Из-за пунктирного ритма звуки запаздывают и в результате весь такт отяжеляется. Чтобы добиться четкого ритма и устранить запаздывание, дирижер иногда старается особенно остро маркировать начало каждой доли более сильным ударом. Это и оказывает обратное действие - тяжелит музыку. Гораздо эффективнее объединение трех долей и показ их единым движением. Первый удар должен стать основным импульсом, вызывающим движение, последующие - результатом первого толчка, как бы его рикошетом. Надо представить себе этот такт как бы дирижирующийся на раз, с последующими легкими толчками, устремляющимися вверх, поддерживающими звуки «во взвешенном» состоянии (как бы подбрасывая мячик). Рисунок тактирования несколько изменяется и отличается от обычного тем, что вторая и третья доли показываются движениями вверх, а не в разные стороны.